新世纪来临前的台湾某区，大雨连降导致某种传染病爆发，无力防护的政府要求疫区居民撤离，但还剩楼上楼下一男（李康生）一女（杨贵媚）留在一幢犹如监狱的大楼里，各自过着与世隔绝的日子，没有撤离的迹象。水电工补修水管时为两人留下一下洞，自此，他们借助此洞，开始偷窥对方的生活，试探对方的反应，并在幻想的暗恋中（华丽梦幻的歌舞场景）完成唯一的交流。此洞亦是他们各自所处的（生活）洞穴的出口，相互试探的过程亦是他们爬向出口的过程。——尽管人类世界只剩一男一女，不一定会做亚当与夏娃，但从同类身上获得某种安慰赶走内心深处的孤独，却是人类的天性，他们当然也不例外。

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抱着期待进场，目瞪口呆，满脸黑线散场。只能说除了演员，全是槽点台词就是第一大败笔，放着视听语言不用，什么都非得靠嘴说出，很多多余且幼稚的旁白，真把观众当傻子。就如苗青山的疯批，缘于他家庭环境。就非得安排他自己说吗？没头没脑的一段独白闪回，告诉警察他也很不幸，是想让警察同情他？还是观众同情他？前面没有任何铺垫，而且通过最后苗青山没有任何悔改、口出狂言“我可以跟你走，但别让我跑了”可以看出，这并不是一个让人又爱又恨的角色，是单纯的坏、疯。再说瓦西里的眼睛瞎了，当观众看见

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刚刚过去的国庆假期被许多人过得如同春节一般热闹非凡，大概是为了弥补新春佳节无法团聚游玩的遗憾。尽管大部人的生活已经回归正轨，然而曾经在满怀期待迎接新一年的时候，那些在疫情中空荡而恐慌的城市仍然是我们无法抹去的记忆。很巧合的是，在年，蔡明亮也拍摄了一部背景为疫情肆虐城市的影片，时间则为世纪到来前的最后一个星期。现在回头再看这部影片，我们会惊叹地发现那些虚构场景竟然如此熟悉，仿佛与几个月前的现实重合——空旷的城市，无人的街道，紧闭的店铺门，集中隔离，甚至连囤泡面和纸巾的

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暴风雨之夜，护士许念（章若楠饰）新搬进了商店附近的公寓，她渐渐发现，这里的每一个人，心底都有一个不可言说的秘密。神秘的照明商店，让她想要更深入地了解这些人。

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在悲伤和寂寞的时候，我选择看蔡明亮来以毒攻毒。果然，效果显著，拜《洞》所赐，听了一晚上葛兰的歌曲，那些有点烂俗的情歌歌词和复古的旋律，竟让时空都变到了过去某个节日的夜晚。和蔡明亮所有的片子一样，《洞》里有大片大片的水，好像一直都在下暴雨，而下水管道也往外渤溢不断，整个氛围湿润，充满隐喻，就像是梅雨天墙角里腐朽的霉斑，暗暗的，通过一个小洞滋长，发酵。李康生和杨贵媚是楼上楼下的邻居，在世纪末的台湾，瘟疫肆意，整幢大楼都的居民都被强制撤离，只留他二人还滞留于此。这是有些浪漫的剧情，他们就像是这个被遗忘的角落里的亚当夏娃，又恰好因为水管工挖的洞互相隐隐地关联了起来。李康生丢失了自己的猫，在穷街陋巷里无神游走，透过小洞猥琐地窥视楼下的杨贵媚；而杨贵媚顶着一张萎靡疲惫的脸，吃着泡面，看着声音开的很大的电视。有时候，她又透过挂满内衣的阳台听着外面的女人吵架。让她一脸倦容的是外面那个纷繁复杂，又充满绝望的世界，但是回到破败的房间后，又孤独难忍。所以在电影里，她许多次在幻想中一转身就变成了着